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06版:人文·悦读

衢州文化界,别忘了王梦白

——读《王梦白传》

  庄月江

  一个月前,“小朋友”黄材运送给我一本他写的《王梦白传》。我接过这本图文并茂的新书,敬羡之情油然而生。此文动笔前四天,即5月20日,衢州市王梦白书画研究会成立,这对于有志于研究王梦白艺术造诣的衢州书画界人士来说,无疑是一件好事。

  王梦白,一个几乎被遗忘的国画大师,终于让自学成才的裱画师、收藏家、鉴赏家黄材运发掘出来,并写真成文。这本书,再现了从衢州走出去的国画大师王梦白坎坷而曾经辉煌的一生,无疑将填补现代画史研究中的空白。

  读毕《王梦白传》,我觉得作者掌握的史料比较全面,旁征博引,事出有据,很多资料都是从上世纪三四十年代的报刊上寻找来的,有说服力。作者持之以恒地寻访知情前辈和画家后人,从他们的口述中捕捉有用的信息。博物馆里、拍卖会上、藏家手里,凡有王梦白的作品,作者均想方设法查阅、观赏、比对。王梦白作画喜题跋,或触景生情,或回忆往事,又常署年庚斋号,这对作者梳理王画,提供了不少方便。

  王梦白,祖籍江西丰城,1888年生于衢州,1934年卒于天津,归葬衢州西郊汪村。王墓今已湮没。2019年5月29日,王梦白研究者黄材运、汪文善、王汉龙等,居然在汪村一位八旬老翁家里发现了半块王墓残碑。“残碑是一米七宽的青石板,高只三四十厘米。按比例推测全碑高应有两米……墓碑与墓志铭合二为一,中间是墓主名,两边是墓表。墓表由著名书画家周肇祥先生撰写。残碑150余字,内容与1937年发表在《艺林月刊》91期上的《王梦白先生墓表》相吻合。老人说他十一二岁放牛时看到王墓被盗,一块巨大的墓碑被砸成好几块,他就背了一块回家,用来打麦子……我们怕节外生枝,表达了对老人这么多年保存墓碑的敬意后,在村干部汪建良的撮合下,支付了薄酬,即刻拉走了残碑。”(《王梦白传》P.4)

  《王梦白传》以“剩一残碑”开头,富有传奇色彩的新闻性,一下子就吸引读者往下看的兴趣。

  王梦白从小喜欢画画。他的人生,可分三段:青少年时期,虽在衢州、兰溪当店员,却已在画坛初露头角; 28岁至31岁四年间,去上海鬻画,结识吴昌硕等海上名家,声名鹊起;1919年初去北京,经余绍宋提携,任司法部录事,参加余绍宋主持的宣南画社活动,结识了不少京城书画名家,又经陈师曾推荐,任国立北京美术学校教授。“近百年间京都画师夥颐,推及抗战前大家,必曰陈师曾、姚茫父、王梦白、齐白石”(刘海粟语),“陈师曾死后,画坛写意花鸟画就数王梦白和齐白石二人,王梦白在很多人心中是超过齐白石的。但王梦白比齐白石晚生23年,又早死23年。写意花鸟画的独尊就归于齐白石了”(陈传席语),由此可见,王梦白在当时画界地位之高。

  作为画家传记,《王梦白传》不仅叙述传主的性情、经历和作画交友,将一个有血有肉有脾气的王梦白,将一个集书画、诗歌、戏曲、小品、口技等天才于一身的王梦白,将一个生性放浪,嗜赌成性(其坎坷与落魄源于此)的王梦白,再现在了读者面前。

  《王梦白传》还披露了不少鲜为人知的细节,并订正了不少以讹传讹的“名人回忆”。例如,作者在本书第三章《叱咤京城》中的《三头猪名噪新月社》,写王梦白在新月社画猪的故事。1926年5月9日《晨报副刊·星期画报》发表了王梦白、姚茫父、梁启超三人合作的《夕阳芳草见游猪》,并配发了文章,记录此画产生的过程,称赞此作品“诗与书画,堪称三绝”,一时传为佳话。就是这样一件趣事,后来一些名家的“回忆”中,有人竟为自己贴金,说也“在场”,还瞎七搭八拉进几位毫不相干的名人,故事编得有声有色。《王梦白传》作者以事实说话,这些“回忆”便成了无稽之谈。类似事例,还有不少,作者均以史实一一匡正。

  我说《王梦白传》图文并茂,除了指正文中配了不少王梦白作品之外,《附篇》中还选了36幅王梦白或王梦白与人合作的名画,让读者大饱眼福。

  《附篇》中选录王梦白的56首诗(七绝),不少是题画诗,我尤其喜爱。因为这些小诗为画幅点睛,引发读画者的思绪与联想,给读画者以美的享受。例如,《钟馗先生怕狗图》题诗:“落拓书生扮鬼雄,青衫乌帽剑如虹。先生怕狗不怕鬼,欲斩妖狐路不通。”画面上钟馗拔剑欲斩鬼,一只野狗咬住钟馗裤脚,钟馗一脸无奈,妙趣横生。又如,题《双犬图》:“双双何事又寻仇,怒目张牙抢骨头。同类相残人不管,看他争斗几时休。”意有他指,寓意深刻。

  王梦白的诗,有景有情接地气。如“何处春光入画题,桃花依旧武林溪。道人不管人间事,尽掩柴门听鸟啼”,如“莲叶团团未作花,池塘过雨闹鸣蛙。空船野泊人何往,都在桥湾卖酒家”,如“莫笑荒村老屋斜,也分秋色到篱笆。西风昨夜穿林过,晓色初明扁豆花”等,这些绝句,语言清新,情景交融,即使不题在画上,也是一幅山水画啊。